清水破浓墨是中国画中一种独特的破墨技法，通过在浓墨未干时用清水破开，形成独特的艺术效果，能够表现以下特别的意境：
1. 空灵与虚幻的意境
清水破浓墨时，浓墨会在纸上自然渗化，形成虚实对比强烈的画面效果。这种技法能够营造出空灵、虚幻的意境，适合表现云雾缭绕的远山、烟雨朦胧的江南水乡等场景。
2. 清新与湿润的氛围
清水破浓墨能够使画面产生水气淋漓的效果，给人一种清新、湿润的感觉。这种效果特别适合表现雨景、晨雾或清晨的自然景观，能够增强画面的生动感和真实感。
3. 朦胧与柔和的质感
清水破浓墨时，浓墨的边界会被清水自然冲淡，形成朦胧、柔和的质感。这种效果适合表现斑驳的山石、湿润的树叶或朦胧的荷叶等，使画面显得更加细腻和富有层次。
4. 自然与生动的纹理
清水破浓墨能够产生自然的纹理和肌理效果，使画面显得更加生动和真实。这种纹理效果适合表现山石的斑驳、水面的波纹或树叶的脉络，能够增强画面的自然感。
5. 虚实对比与空间感
清水破浓墨能够形成强烈的虚实对比，使画面的主体部分更加突出，而被冲淡的部分则显得轻盈、虚幻。这种对比能够增强画面的层次感和空间感，适合表现深远的山水或朦胧的远景。
具体示例
雨中荷花：先用浓墨画出荷叶，再用清水破开，形成水气淋漓的效果，使荷叶显得更加湿润和生动。
远山云雾：用浓墨勾勒山的轮廓，再用清水破开，使山的边缘显得朦胧，营造出云雾缭绕的效果。
清晨的树叶：用浓墨点染树叶，再用清水破开，形成朦胧、湿润的质感，适合表现清晨的树叶。
通过清水破浓墨技法，画家能够营造出空灵、清新、朦胧的意境，使画面更具诗意和生动感。
在画荷花时，清水破浓墨技法可以营造出清新、湿润、空灵的意境，特别适合表现荷花的灵动与自然之美。以下是具体的使用方法和步骤：
1. 荷叶的画法
步骤一：浓墨勾勒荷叶轮廓
先用浓墨勾勒出荷叶的轮廓和叶脉，运笔要流畅自然，注意荷叶的形态和结构。
步骤二：清水破浓墨
趁浓墨未干时，用清水笔在荷叶的边缘或需要表现虚化的地方轻轻扫过。清水会冲淡浓墨，形成自然的渗化效果，使荷叶的边缘显得更加柔和、自然。
步骤三：调整层次
等墨色稍干后，可以用淡墨或草绿色进一步渲染荷叶，增强层次感和立体感。
2. 荷花花瓣的画法
步骤一：浓墨点画花瓣
用浓墨或深色（如曙红、胭脂）点画荷花的花瓣，从花瓣的尖端开始，逐渐向内过渡，形成深浅变化。
步骤二：清水破浓墨
趁花瓣的墨色未干时，用清水笔在花瓣的边缘或需要表现虚化的地方轻轻扫过。清水会冲淡浓墨，形成自然的过渡效果，使花瓣显得更加生动。
步骤三：调整细节
等墨色稍干后，可以用淡墨或白色进一步勾勒花瓣的脉络，增强细节和立体感。
3. 荷梗的画法
步骤一：浓墨勾勒荷梗
用浓墨中锋勾勒荷梗，运笔要挺拔有力，注意线条的流畅性。
步骤二：清水破浓墨
趁荷梗的墨色未干时，用清水笔在需要表现虚化或过渡的地方轻轻扫过，使荷梗的墨色自然渗化，形成虚实对比。
步骤三：调整细节
等墨色稍干后，可以用淡墨或草绿色进一步渲染荷梗，增强层次感和立体感。
4. 花蕊的画法
步骤一：浓墨勾勒花蕊
用浓墨或赭石调墨勾勒花蕊，注意花蕊的形态和结构。
步骤二：清水破浓墨
趁花蕊的墨色未干时，用清水笔在需要表现虚化的地方轻轻扫过，使花蕊的墨色自然渗化，形成虚实对比。
步骤三：调整细节
等墨色稍干后，可以用淡墨或白色进一步点染花蕊，增强细节和立体感。
5. 整体效果
清水破浓墨技法在画荷花时，能够营造出以下特别的意境：
清新湿润：通过清水破浓墨，画面显得更加湿润、清新，仿佛荷花刚刚从水中升起。
空灵虚幻：清水冲淡浓墨后，形成虚实对比，使画面显得空灵、虚幻，特别适合表现荷花的高洁与宁静。
自然生动：清水破浓墨形成的自然纹理和渗化效果，使荷花的形态更加生动自然。
通过以上步骤，清水破浓墨技法能够使荷花的画面更加富有层次感和意境美，适合初学者逐步练习和掌握。
在画荷梗时，通过清水破浓墨技法可以使荷梗的表现更加生动、自然，具体步骤如下：
1. 浓墨勾勒荷梗
步骤：用狼毫笔蘸浓墨，逆锋起笔，转入中锋行笔，画出荷梗的主体部分。荷梗的线条要挺拔有力，表现出荷梗的坚韧和挺拔。
2. 清水破浓墨
步骤：趁浓墨未干时，用清水笔在荷梗的某些部位轻轻扫过，使浓墨被清水冲淡，形成自然的虚实变化。这种技法可以使荷梗的某些部分显得更加轻盈、虚幻，增强画面的层次感和生动感。
3. 调整细节
步骤：在墨色稍干后，可以用淡墨或草绿色进一步渲染荷梗，增强其立体感和层次感。如果需要表现荷梗上的小刺，可以用浓墨点刺，增加细节。
4. 表现荷梗的虚实变化
步骤：通过清水破浓墨技法，可以表现荷梗的虚实变化，使荷梗在画面中既有挺拔的质感，又有虚化的部分，增强画面的灵动性。
5. 整体效果
效果：清水破浓墨技法可以使荷梗在画面中显得更加生动、自然，既有挺拔的质感，又有虚化的部分，增强了画面的层次感和意境。
通过以上步骤，清水破浓墨技法能够使荷梗的表现更加丰富和生动，适合初学者逐步练习和掌握。
在国画中，荷梗的墨色深浅控制是表现其立体感、质感和生动性的重要环节。通过合理的墨色深浅变化，可以使荷梗在画面中更加自然、逼真。以下是一些具体的控制方法和技巧：
1. 墨色深浅的基本原则
近实远虚：靠近画面前景的荷梗可以用较深的墨色，以增强其立体感和存在感；而远处的荷梗则用较浅的墨色，甚至可以用淡墨或清水破开，使其显得虚幻，增强画面的深远感。
主体突出：如果荷梗是画面的主体部分，可以用较深的墨色来表现其挺拔和坚韧；如果是辅助部分，可以用较浅的墨色，以避免喧宾夺主。
光影变化：根据光源的方向，荷梗的受光面可以用较浅的墨色，背光面则用较深的墨色，以表现光影效果。
2. 墨色深浅的具体控制方法
（1）浓墨勾勒
蘸墨技巧：用狼毫笔蘸浓墨时，笔尖蘸墨要饱满但不要过多，避免墨色过于浓重而显得死板。
运笔力度：运笔时要中锋行笔，笔力要均匀，避免用力过猛导致墨色过浓。如果需要表现荷梗的挺拔，可以在起笔和收笔时稍加重，中间部分稍轻。
调整墨色：如果发现墨色过浓，可以在笔尖蘸少量清水，使墨色稍淡一些，再继续勾勒。
（2）淡墨渲染
调墨技巧：用清水将浓墨调和成淡墨，根据需要调整墨色的深浅。淡墨的浓度可以通过加水的多少来控制，一般以能清晰看到纸面纹理为宜。
渲染方法：在荷梗的边缘或需要表现虚化的地方，用淡墨轻轻渲染。渲染时笔触要轻，避免破坏荷梗的主体结构。
层次感：通过多次渲染，逐渐加深墨色，形成自然的层次变化。每次渲染都要等前一次墨色稍干后再进行，避免墨色过于混浊。
（3）清水破浓墨
破墨时机：在浓墨勾勒后，趁墨色未干时，用清水笔在需要表现虚化或过渡的地方轻轻扫过。清水会冲淡浓墨，形成自然的虚实变化。
控制水量：清水笔的水量不宜过多，否则会导致墨色过于模糊。一般来说，笔尖蘸少量清水即可。
虚实对比：通过清水破浓墨，可以使荷梗的某些部分显得虚幻，增强画面的灵动性和层次感。
3. 实践中的注意事项
观察自然：在画荷梗之前，多观察真实的荷梗，注意其在不同光照和距离下的墨色变化，以便更好地表现其自然状态。
逐步调整：在绘画过程中，不要急于一次完成，而是通过多次勾勒、渲染和破墨，逐步调整墨色的深浅，直到达到理想的效果。
练习基础：掌握基本的笔墨控制能力，包括蘸墨、运笔、调墨等技巧，这是控制墨色深浅的基础。
4. 具体示例
近处荷梗：用浓墨勾勒主体，再用淡墨渲染边缘，最后用清水破浓墨，使边缘显得虚幻。
远处荷梗：用淡墨勾勒主体，再用清水破淡墨，使整个荷梗显得轻盈、虚幻，增强画面的深远感。
通过以上方法，可以更好地控制荷梗的墨色深浅，使其在画面中更加生动、自然。
在用淡墨渲染荷梗时，保持立体感的关键在于合理运用墨色的浓淡变化、运笔的虚实处理以及光影效果的营造。以下是一些具体的技巧：
1. 浓淡墨结合
主体部分用浓墨：荷梗的主体部分可以用较浓的墨色勾勒，以表现出其挺拔和质感。
过渡部分用淡墨：在荷梗的边缘或需要虚化的部分，用淡墨进行渲染，使浓淡之间形成自然的过渡，增强立体感。
2. 运笔技巧
中锋与侧锋结合：用中锋运笔画出荷梗的主体，使线条挺拔有力；在需要表现虚化或过渡的地方，用侧锋轻轻扫过，使墨色自然渗化。
虚实变化：运笔时要有轻有重，特别是在荷梗的转折处，适当加重墨色，而在边缘部分则用淡墨或清水破开，形成虚实对比。
3. 光影效果
受光面与背光面：根据光源的方向，荷梗的受光面可以用较浅的墨色，背光面则用较深的墨色，以表现光影效果。
淡墨渲染：在荷梗的暗部或背光面，用淡墨轻轻渲染，增强立体感。渲染时笔触要轻，避免破坏主体结构。
4. 层次感营造
多次渲染：通过多次淡墨渲染，逐渐加深墨色，形成自然的层次变化。每次渲染都要等前一次墨色稍干后再进行，避免墨色过于混浊。
浓墨点刺：在荷梗上适当点上一些浓墨小刺，增加细节和层次感。
5. 清水破浓墨
破墨时机：在浓墨勾勒后，趁墨色未干时，用清水笔在需要虚化或过渡的地方轻轻扫过，使浓墨被清水冲淡，形成自然的虚实变化。
控制水量：清水笔的水量不宜过多，否则会导致墨色过于模糊。一般来说，笔尖蘸少量清水即可。
6. 整体效果
通过浓淡墨结合、运笔技巧、光影效果和清水破浓墨等方法，可以使荷梗在画面中更加生动、自然，既有挺拔的质感，又有虚化的部分，增强画面的立体感和层次感。
这些技巧不仅适用于荷梗的绘制，还可以推广到其他植物或自然景物的表现中，帮助初学者更好地掌握国画中的立体感表现。
在国画中，区分荷梗的受光面和背光面是表现光影效果和立体感的关键步骤。通过合理处理受光面和背光面的墨色深浅和运笔方式，可以使荷梗在画面中更加生动、立体。以下是具体的方法和技巧：
1. 确定光源方向
在开始绘制之前，首先要确定光源的方向。光源的方向决定了荷梗的受光面和背光面。例如：
如果光源来自画面的左侧，那么荷梗的右侧将是背光面，左侧是受光面。
如果光源来自上方，那么荷梗的下部将是背光面，上部是受光面。
2. 受光面的表现
受光面是光线直接照射到的部分，通常显得较亮，墨色较浅。表现受光面时，可以采用以下方法：
淡墨勾勒：用较浅的墨色勾勒受光面的轮廓和结构，使这部分显得轻盈、明亮。
留白或淡墨渲染：在受光面的部分，可以适当留白或用极淡的墨色轻轻渲染，以表现光线的明亮感。
减少墨色层次：受光面的墨色变化相对较少，可以用较单一的淡墨来表现，避免过多的浓墨渲染。
3. 背光面的表现
背光面是光线照射不到的部分，通常显得较暗，墨色较深。表现背光面时，可以采用以下方法：
浓墨勾勒：用较深的墨色勾勒背光面的轮廓和结构，增强立体感和质感。
多次渲染：在背光面的部分，可以用淡墨进行多次渲染，逐渐加深墨色，形成丰富的层次感。
清水破浓墨：在背光面的某些部分，用清水破浓墨，使墨色自然渗化，形成虚实变化，增强立体感。
4. 虚实对比
通过虚实对比，可以使荷梗的立体感更加突出：
受光面虚化：在受光面的部分，可以用清水笔轻轻扫过，使墨色自然虚化，表现出光线的柔和感。
背光面实化：在背光面的部分，保持墨色的浓重和实感，以增强立体感。
5. 具体示例
假设光源来自画面的左侧：
荷梗的左侧（受光面）：
用淡墨勾勒轮廓，适当留白或用极淡的墨色轻轻渲染。
在需要虚化的地方，用清水笔轻轻扫过，使墨色自然虚化。
荷梗的右侧（背光面）：
用浓墨勾勒轮廓，增强质感。
用淡墨多次渲染，逐渐加深墨色，形成丰富的层次感。
在某些部分用清水破浓墨，使墨色自然渗化，形成虚实变化。
6. 整体效果
通过合理区分受光面和背光面，并运用浓淡墨色和虚实对比，可以使荷梗在画面中更加立体、生动。这种光影效果不仅增强了画面的真实感，还赋予了荷梗更多的艺术表现力。
7. 实践建议
多观察自然：在绘制之前，多观察真实的荷梗在不同光照条件下的明暗变化，以便更好地表现光影效果。
逐步调整：在绘画过程中，不要急于一次完成，而是通过多次勾勒、渲染和调整，逐步达到理想的效果。
练习基础：掌握基本的笔墨控制能力，包括蘸墨、运笔、调墨等技巧，这是表现光影效果的基础。
通过以上方法，初学者可以更好地掌握荷梗的受光面和背光面的表现技巧，使作品更加生动、立体。
在表现荷梗的受光面和背光面时，墨色变化的技巧是关键，以下是一些具体的方法：
1. 受光面的墨色表现
浅墨勾勒：受光面通常较亮，可以用较浅的墨色勾勒荷梗的轮廓，使这部分显得轻盈。
留白或淡墨渲染：在受光面适当留白，或者用极淡的墨色轻轻渲染，增强明亮感。
减少层次：受光面的墨色变化相对较少，避免过多浓墨渲染，以保持简洁。
2. 背光面的墨色表现
浓墨勾勒：背光面较暗，可以用较深的墨色勾勒，增强立体感。
多次渲染：用淡墨多次渲染背光面，逐渐加深墨色，形成丰富的层次。
清水破浓墨：在背光面的某些部分，用清水破浓墨，使墨色自然渗化，形成虚实变化。
3. 虚实对比
虚化受光面：用清水笔轻轻扫过受光面，使墨色自然虚化，表现光线的柔和。
实化背光面：保持背光面墨色的浓重和实感，增强立体感。
4. 整体效果
通过浓淡墨色的对比和虚实处理，可以使荷梗的立体感更加突出，同时增强画面的真实感和艺术表现力。
农民为子喊冤不成，一怒之下炸法院2006年7月10日，湖南省郴州市中级人民法院公开审理了永兴法院爆炸案，凶手黄运财爆炸罪成立，判处死刑，剥夺政治权利终身。该案的被告人黄运财，是湖南省郴州市永兴县湘阴渡镇夹口村水塘组的一个老实巴交的农民，但就是这个普通农民，却制造出了一场惊天动地的大事。事情的起源发生在2002年，那一年，由于家境贫寒，黄运财15岁的独子黄虎辍学了，跟着父亲黄运财到镇上的马家三矿场打工，负责矿上绞车运转，由于年龄问题，矿主曹某只让他在矿上做小工，没有和他签订劳动合同，一日获酬15元，由父亲领取。不幸的是，黄虎在工作中遭遇突发事故，被一根木桩砸倒，其右手被绞进绞车，导致右手三、四指完全去除，二、五指部分去除，一只手只剩下一块手掌。郴州市法医检验鉴定中心鉴定黄虎之伤为六级伤残。右手功能丧失后，生活多有不便的黄虎，成天只是怔怔地躺在床上。黄运财和妻子王梅悲痛万分，毕竟他们就这一个儿子，一想到儿子的未来，他们就忍不住落泪。为了给儿子讨要赔偿，黄运财先带着黄虎去郴州市法医鉴定中心做了伤情鉴定，在拿着鉴定中心出具的六级伤残鉴定书后，黄运财几次找马家三矿的矿主曹某讨要赔偿，但曹某和股东们却对他不理不睬。黄家与马家三矿多次协调赔偿未果。年底，永兴县劳动争议仲裁委员会介入，鉴定黄虎之伤为六级伤残。次年2月，该委员会裁定马家三矿承担黄的治疗费用，并赔偿黄伙食补助费、工伤津贴、伤残补助金、伤残抚恤金共计30余万元。马家三矿不服仲裁，指责黄家父母故意弄断儿子手指想发财。矿主们起诉至永兴县法院，要求撤销仲裁裁决书，确认对黄虎之伤不负责任，返还为黄虎垫付的医疗费和生活费，并赔偿各种经济损失30万元。2003年4月，黄虎收到鲤鱼塘镇法庭发来的传票，该镇距离湘阴渡镇至少50公里以外。该庭庭长曹华成为黄虎断指案的审判长，曹兴虎任审判员。黄运财发现曹华是湘阴渡镇人，于是向法院书面提出曹华和马家三矿矿主曹某是亲戚，且与其他五个矿主关系密切，要求曹华回避该案审理。可永兴县法院在院长李开清的批准下，以“曹华与矿主曹某无亲戚关系，与其他股东无任何往来”为由，驳回了黄运财的申请。黄运财又向永兴县法院提出质疑，毕竟这种民事诉讼应该由县法院民庭受理，但法院方面回复，由哪个法庭受理该法院做决定。在审理案件之前，矿主们要求重新鉴定黄虎的伤势，获准，永兴县法院拒绝采信永兴县劳动鉴定委员会对黄虎之伤所做的六级伤残鉴定，称该鉴定是“黄虎方在自行委托且所依据的鉴定材料缺乏充分性、可靠性和真实性的情况下做出”。法院批准了曹某的请求后，由法院工作人员带黄虎在县医院拍了x光片，再由法院将鉴定证据材料寄给湖南省高级人民法院司法鉴定技术室，不久后，司法鉴定室就出具了《法医鉴定书》，认定黄虎的伤残为七级。鲤鱼塘镇法庭依据七级伤残的鉴定书，判定马家三矿应赔偿黄虎工伤津贴、住院伙食补贴、一次性伤残补助金和就业补助金等，共计元。30万的赔偿款经法院判决，变成了1万多块钱，这还不够支付医院的住院费呢！黄运财不服，于是向县人民法院提起上诉。次月，黄运财收到了来自永兴县下发的《催缴上诉费通知书》，责令黄运财必须在5天内缴清上诉费元，如未缴清，则视同自愿放弃上诉。黄运财家里的经济原本就窘迫，再加黄虎出事后，住院又花了不少钱，因此根本筹不到块钱，无奈之下，黄运财只能请求永兴县法院减免上诉费，但遭到了拒绝。最终法院撤销了他的上诉。心有不甘的黄运财只得四处上访，寻求为儿子讨回公道的机会。黄虎父母不得不四处上访，他们的代理人突然发现湖南省高级人民法院的鉴定书上没有体现两份最重要的鉴定证据材料——x光片和附属报告单。之前，黄虎在长沙鉴定伤情时，永兴县法院法官邓甲生以长沙医院服务态度不好为由，坚持要回永兴县照x光片，然后由他寄给省高院。但事实上，邓没有寄出附属该x光片的报告单。永兴县法院对几次前来查询的黄家父母拒绝回应，黄虎母亲王小华又赶往湖南省高院要求查看永兴县法官到底有无寄去鉴定证据材料，也遭该院司法技术室法医王某拒绝。在王小华的苦苦哀求下，法医动了恻隐之心，让她查看了已经封存的鉴定档案，结果真如代理人所说，里面根本没有黄虎的x光片检查报告单。法医表示，正是因为没有检查报告单，只有x光片，所以根本看不出名堂，才做了七级全残的鉴定。意识工作存在失误后，司法鉴定技术室为黄虎免费做了伤情鉴定复核，2003年12月，湖南省高院出具《法医学复核鉴定书》，认定黄虎右手大部分功能丧失，构成六级伤残。尽管永兴县法院的法官未寄出解释x光片的报告单，已妨碍司法公正，但没有人因之被处罚。黄运财拿着《法医鉴定书》向永兴县人民法院提起上诉，要求撤销原判决，并要求矿主赔偿30万元，同时承担诉讼费。可让黄运财没想到的是，矿主们认为他是给湖南省高级人民法院司法技术室行贿，才搞到的一份不合规的《法医鉴定书》，要求必须到最高院去鉴定，他们才认可。矿主们的要求再次获得了永兴县人民法院的批准。黄虎的父母只得带着黄虎上北京。2004年7月，最高人民法院出具《人民法院司法鉴定中心法医学鉴定书》，再度确定黄虎右手损伤构成六级伤残。这样一来，永兴县人民法院终于承认了黄虎伤残六级的事实，但法院却又更换了一套法律依据来判决该案：黄虎在马家三矿工作时只有14周岁，未达到法定未成年工最低年龄，不具备劳动行为能力和劳动权利能力，不具备劳动关系主体资格。马家三矿证照缺失，属于非法经营，也不具备用人单位的主体资格，因此，马家三矿和黄虎之间不是劳动关系，而是雇佣法律关系。黄虎的伤害是雇佣关系中的工伤，不属于《劳动法》调整的范围，只能适用民事侵权损害赔偿规定进行赔偿。法院称，国家当时对雇工损害赔偿无统一赔偿标准，只能参照《湖南省交警总队2002—2003年道路交通事故处理有关赔偿项目的标准》，最后判令撤销一审判决，马家三矿矿主共同赔偿黄虎医疗费、护理费、伙食补助费、残疾者生活补助费共计元。永兴县法院作出(2004)永民再字第4号民事判决，判令一审案件受理费元，其他诉讼费2000元，共计元，矿主6人承担9100元，黄虎承担3900元；鉴定费用元，矿主6人承担元，黄虎承担4455元。此外，永兴县法官“漏寄”鉴定材料导致黄虎断指案件再审，法院收取再审案件受理费8000元，矿主6人承担2000元，黄虎则承担6000元。经历了一次仲裁、五次鉴定、两次判决，连绵三年，18岁的黄虎最后从矿主处拿到了余元现金。之后，黄家就再审结果再次上诉，又因无法缴纳巨额上诉费被法院按撤诉处理，后向检察院提起抗诉，亦未果。黄虎和他的父母遭到了矿主们的公开羞辱，一位矿主家属在村里洋洋得意：“原来就说给你们3万多，现在累得像条狗一样，还不是拿一样多。”绝望中的黄运财想，既然法院没有说理的地方，那么他就给法院说说理。很快，黄运财就从矿上偷来炸药和雷管，做成了一个简易的定时炸弹，随后他又巧妙地把炸弹放在一个脑白金的礼盒里，然后趁着没人的时候，悄悄放到了法院家属楼，法庭长曹华家门口的楼梯口。起初，曹华的女邻居，一名罗姓妇女以为是别人给法院家属送的礼，于是将他提到了家里，结果发现这不像礼品，于是放回原处，5时许，罗的丈夫发现不是礼品后，将其丢弃到楼下。晚7时许，有法院楼家属得知楼梯口有人放礼品后，下楼继续查看该礼盒，终于发现礼盒的电源线，感觉不妙，于是给县法院办公室主任曹兴虎打了电话，曹兴虎到达现场后立刻报告院长李开清。李开清正在该院执行局副局长兼执行二庭庭长曹华家里吃饭，两人一起到达现场。李伸手从里面抠出一些粉末，闻了一下说，这是硝胺炸药，用水打湿就不会炸了。曹华上楼提来一桶水浇淋礼盒，突然爆炸声起，花坛被炸出一个深达70cm的坑，两栋住宿楼的玻璃几乎全被震碎、跌落。三个法官——曹华的脑袋被炸得粉碎，李开清的双眼被炸伤，伤及右眼晶体；曹兴虎脚被炸伤，右耳鼓膜穿孔。案发后，警方迅速逮捕了爆炸案凶手黄运财。黄运财在后来的审讯过程中承认是他独自一人秘密完成了爆炸案所有流程。与此同时，当地检察机关提前介入警方的侦查活动，实施法律监督，他们对黄进行了补充讯问，并通过全程录音录像固定黄的供述的真实性和自愿性。知情者向记者透露，黄运财在制造炸药包过程中表现出来的机智和技巧超越了办案民警的想象。检察机关指控说，黄一心要炸死曹华，但他知道他无法进入曹家，炸药包只能放到曹家外面。而寻常的一次压合触动引爆，炸药包可能就在曹家外面爆炸。他就想制造一个三次压合触动引爆炸药包——需要提放三次才导致开关连接电源，实现引爆。黄设想的是曹华或曹家人将放在门口的礼盒拿进家里，炸药包再提放两次即可引爆，造成曹在家玩炸药引爆的假相。2004年11月7日，黄在永兴县复和乡一个煤矿打工时偷得炸药二十筒，电雷管两枚。后来在他母亲家取回了一个礼盒，开始了他的冒险历程。判决书介绍了这个三次压合触动引爆炸药包的制造过程，精细得令人眼花缭乱。但这个农民只可能得到一些诸如棒棒糖棍、一次性注射器、电池等材料。黄到村里小卖店花5毛钱买了一支圆珠笔，将该笔上的弹簧按钮取下，就成为他理想中的自动装置。黄还盘算着如何增强炸药杀伤力，最后他砸烂了一个棕色的农药瓶，把碎片掺进炸药。2005年2月24日晚，黄将炸药包藏在家外100多米的草丛里。次日，黄将它带到湘阴渡镇集市。中午12时许，黄带着炸药包乘坐一台摩托车来到县城，将其放置于曹家门口，乘汽车回家。永兴县公安局一名不愿透露姓名的干部告诉记者，法院爆炸案影响巨大，警方全力以赴试图办成一个铁案。他提供的一个细节是，警方甚至多处收集黄家的尘土，均找到炸药的成分。郴州市中院认定郴州市人民检察院指控黄运财犯爆炸案的时间、地点、动机、目的、实施过程、具体情节、危害后果等方面事实清楚，证据确实、充分。黄运财被判处死刑之外，还被判令附带民事赔偿曹华丧葬费6858元、死亡赔偿金元、曹的孩子和母亲的抚养费元，加上曹的一个被炸毁的手机3180元，共计元。永兴法院爆炸案震惊中国法院系统高层，湖南省高级人民法院决定复查黄虎断指案。2005年4月，郴州中级人民法院决定提审该案。郴州中院认定，马家三矿在黄虎断指期间具有合法的采矿许可证、煤炭生产许可证、税务登记证，一直在开采、生产经营，应为合法矿。黄虎在该矿劳动中因公负伤，引发的赔偿纠纷应为劳动争议中的工伤事故赔偿纠纷，因此，永兴县法院再审认定黄虎和矿主双方是雇佣法律关系，以及由此作出的民事侵权损害赔偿判决是错误的，事实上帮助了矿主们减少赔偿数额，应一并被撤销。郴州中院还指出永兴县法院违反《人民法院诉讼收费办法》第五条第七项的规定多收诉讼费元，应予退还。至此，永兴县法院在黄虎断指一案中发生的事实认定、法律依据和收取诉讼费等错误和不当，一一被暴露出来。法院最后判决，马家三矿股东们应向黄虎支付医疗费、住院伙食补助费、工伤津贴、一次性伤残补助金、伤残抚恤金合计元。“基本上和我们第一次做的仲裁是一样的，让我们百感交集。”永兴县劳动仲裁委员会一名干部告诉记者，他们在法院的判决书里注意到了法院依据的正是《禁止使用童工规定》、《企业职工工伤保险试行办法》。所有的事情经历四年起伏后却回到原点。记者获悉，黄运财在看守所里得知这个判决后，嘶吼咆哮，泪流满面，令观者动容。有知情者说，整个事情具有一种不可思议的戏剧性——炸药包阴差阳错最后杀伤了黄运财最仇恨的几个法官。郴州中院在对黄运财作出的判决书称，对人民法院的判决不服，可依法行使其诉讼权利提出上诉、申诉，通过合法的途径解决，而不能因为判决结果未满其意即不计后果地在司法机关工作人员集中居住地制造爆炸事件，危害公共安全。黄的辩护人告诉记者，黄虽是农民，家境贫困，但他坚持花钱请律师，近四年以来一直都是“依照法律途径行事，竭尽所能地走完了所有的法律程序，但谁听他的呐？”而在认定黄为爆炸案制造者方面，判决书这样展现了黄在制造爆炸案过程中的犹豫和徘徊：——2004年3月，永兴法院对黄虎断指案再审后，迟迟不宣判，相反两度节外生枝。黄其时取得炸药，想等到再审结果出来后决定是否实施爆炸。如果判决结果令其满意，就不炸；如果判决不公，就炸。永兴法院的再审显然让黄不服，他由此提出上诉。他还曾想，如果上诉成功，就不炸；如上诉不成功，就炸。最后，黄家实际得到的3万多元多用于对黄虎的继续治疗和支付律师费用，无法交纳上诉费，上诉再遭失败，黄于是决意炸死曹华。夹口村的村民们告诉记者，黄运财是一个温和、拘谨的男人，很乐意帮助别人。是谁将这个温顺的农民逼上了绝路？
在绘制荷梗时，掌握墨色的浓淡度是表现其立体感和前后关系的关键。以下是一些具体的技巧和方法，帮助你在画荷梗时更好地把握墨色变化：
1. 墨色的浓淡变化
受光面（浅墨）：
受光面通常较亮，因此可以用较浅的墨色来表现。可以通过多次蘸水稀释墨色，使其变得清透。
在画受光面时，可以用淡墨勾勒轮廓，甚至适当留白，以表现光线的明亮感。
背光面（浓墨）：
背光面较暗，需要用较浓的墨色来表现，增强立体感。
可以通过减少笔中的水分，使墨色更加厚重，但要注意避免过于浓重导致画面死板。
2. 运笔技巧
中锋用笔：荷梗的主体部分建议用中锋运笔，这样可以使线条更加挺拔有力。
虚实变化：在需要表现虚化或过渡的地方，可以用侧锋轻轻扫过，使墨色自然渗化。
3. 前后关系的表现
前景荷梗：前景的荷梗可以用较浓的墨色，以突出其位置和质感。
背景荷梗：背景的荷梗则用较淡的墨色，甚至可以用清水破浓墨，使边缘虚化，增强画面的深远感。
4. 墨色的调制方法
浓墨调法：将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁。
淡墨调法：将笔全部浸入水中，重复蘸两次水调和墨汁，使墨色变淡。
清墨调法：将笔全部浸入水中，重复蘸三次水调和墨汁，使墨色更加清透。
5. 整体效果
通过合理运用浓淡墨色和虚实运笔，可以使荷梗在画面中更加生动、立体。受光面的浅墨和背光面的浓墨形成对比，增强了荷梗的立体感和光影效果。
6. 实践建议
多观察自然：在绘制之前，多观察真实的荷梗在不同光照条件下的明暗变化。
逐步调整：不要急于一次完成，而是通过多次勾勒、渲染和调整，逐步达到理想的效果。
通过以上方法，你可以更好地掌握荷梗的墨色变化，使作品更加生动、立体。