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扎克-施耐德非常郁闷。

他好不容易拍出了一部自己非常满意的电影,还能在前人的基础上,进一步的完善个人的美学质感,真的费了很大的心思。

观众看得时候,可能只觉得有新鲜感,但为了类似的新鲜感,他准备了大半年,泡在数字领域与众多专业人士讨论画面的可行性。

可影片公映之后,如潮的批评、谩骂,搞得他这个导演反倒尴尬起来。

不过,唯一能给人安慰的,可能就是成绩单吧。

就像迈克尔-贝,他的作品更无视剧情,只有动作和爆破场面,但无论影评人怎么骂,总能用票房数据“打脸”。

事实上,《300》的放映,也确实让许多关注的人掉了一地眼珠子。

继首日3469万(算上提前场)票房入账之后,次日拿下2773万美金,愈加的让人对他羡慕嫉妒恨——就算是在人才云集的好莱坞,有两部作品破亿成绩的导演都没多少,更别提,扎克-施耐德就只拍了两部正式长片。

如此的骂声,直接来一沓好吗。

这简直太说不过去了,越骂越火,这届观众不行啊!

此刻,鲍比-韦斯曼拿着数据报表就在心里愤愤想道。

《300》被骂的那么惨,带了那么多节奏,结果自家的影片别说赶上了,连竞争的资格都没有,放映两天才不到190万美金,真的是

话说,《非常时期》其实不算烂。

但观影体验不好,罗里吧嗦的想把故事讲清楚,却导致叙事节奏比较糟糕。

事实证明,一个编剧转行当导演,最怕的不是故事情节,而是如何把控局。

再者,有了《300》珠玉在前,谁还看其他的啊。

同档期出彩的电影总是能迅速压榨其他影片的放映空间。

不止《非常时期》成绩不好,好莱坞巨鳄雷德利-斯科特+罗素-克罗,也遭遇了从影以来最悲惨的票房成绩——《美好的一年》只收得不到400万美金,影评人和观众也无法接受罗素出演什么剧情喜剧。

比起它,《非常时期》的市场号召力放到同一层次而言,还强一些。

要知道,《美好的一年》放映规模也挺高,投资也比《非常时期》高出一千五百万,更别提宣发上面的投入了。

以结果来说,现在两者还只拉开不到210万美金,其实更丢人。

院线也非常现实。

《非常时期》本就画布少,能拿到如此票房基本后续两三周是不会缩减的,毕竟市面上要维持多样性吗,也不是所有观众都喜欢看《300》,总得给那些不喜欢的其他影片选择;至于《美好的一年》,那便没办法了,等待它的只有减少放映规模。

嗯,刚好腾出来的份额给表现,调节能力很快,要赚钱,就不能拖沓。

类似的决定,院线都熟练了。

《300》就这么在批判中前行,然后,利亚姆又召集团队花钱引导。

和鲍比-韦斯曼的愤愤不同的是,雷德利-斯科特现在很是疲惫。

票房成绩一出炉,他就知道自己的尝试又失败了。

而且,他也没想过会这么糟糕。

虽然这些年他一直走下坡路,但以前也不是没有过。

《银翼杀手》拍摄之时,处事不太圆滑的他甚至跟剧组主创闹翻了,后来票房失利,差点断送了他的导演生涯。

另外一方面来说,起起伏伏他有些习惯了。

如果是别人拿3500万美金就拍了部这种玩意,可能还会思虑这思虑那,但过往成绩打下的底子,不至于让他彻底跌落。

所以,略微振奋一二,在书房内,他翻开此前送来的几个剧本,就开始准备下一部的新片方向了。

而这之中,有一个剧本是他早前便看好的。

那是在2000年4月,曾与马丁-斯科塞斯共同为《好家伙》和《赌城风云》当过编剧的制片人尼古拉斯-皮莱基在一篇新闻报道上看到了一件奇事。一个居家好男人、民间领袖、慈善家,坐拥亿万财产的企业家被捕入狱,由警方揭开了这位名叫卢卡斯的面纱。

出生在南方一个小城镇的卢卡斯,一直都过着非常贫困的日子。1946年,他来到纽约,以他自己的话说,那时候的他是一个“与众不同的小混混”。

在随后的20年里,卢卡斯一直在埃尔斯沃斯·约翰逊的手底下工作——他就是70年代黑帮电影中的黑人“教父”的灵感之源,并成为其最得力的左右手,直到约翰逊在1968年死去……

约翰逊一死,卢卡斯抓住了这个机会,他通过改变du品的进口渠道,而修改了du品世界的所有游戏规则。很快,卢卡斯就在纽约只手遮天,甚至能用枪指着任何一个胆敢反抗他的家伙的脑袋。

是的,他是继约翰逊之后的第二个纽约大du枭,但他一直隐藏的很好,这么些年逍遥快活才慢慢露出马脚。

如此有话题度,甚至可以称得上奇闻的事迹,就代表创作素材的广度。

所以,当时身为编剧的尼古拉斯-皮莱基想要以此作为蓝本,二次创作搬上大银幕。

但他明白自己不擅长真实事件编写,于是就将雅各布森介绍给了卢卡斯。

卢卡斯已经入狱,也无所谓别人利用他,甚至有些希望自己的过去能被更多人知道。

这是种带着些炫耀的采访。

很快,两人就在狱中展开了一场不同寻常的文学历程。

卢卡斯对雅各布森口述自己那引人注目的崛起和堕落的过程——从他看着堂兄在拉格兰奇被3k党谋杀,到自己是如何在du品交易中获得压倒一切性权利的,再到为何需要在监狱中度过自己的余生。

发生在卢卡斯身上的那些绝妙、惊险的故事足够构成一个出色的传记报道了。

讨论来讨论去,皮莱基和雅各布森花了些时间重新润色,完善了剧本细节、清晰主线,随后便想着筹拍。

他俩没钱,却有人脉,找上环球影业后,经过琐碎的审查,终于立项。

2004年,影片的导演定为安东尼-福奎阿,而主演则分别是丹泽尔-华盛顿和本尼西奥-德尔-托罗,但就在影片开拍的前一个月,却被迫中止了,原因是环球公司因为一些预算方面的问题而取消了拍摄工作。

或者说,环球影业感觉不靠谱了,不想继续投钱。

类似的事情,倒也常见。

有时候剧组协调不好、主创不和、演员争利,都会让制片公司打消制作**。

后来,搁置一段时间后,环球高层在两人不屑努力的鼓吹下,觉得项目又有可行性了——别笑,反反复复也是常事。

当然,环球提出意见,说要重新改写剧本。

随后,邀请了斯蒂文-泽里安(《辛德勒的名单》编剧之一)加入进来为整个故事重新创作了一版。

新剧本立项,原导演自然出局。安东尼-福奎阿走后,大家该干嘛干嘛,一边找演员,一边联系导演接手。

这之中,特瑞-乔治也曾一度是这部影片的导演,而那时候的两位主演则分别是唐-钱德尔和杰昆-菲尼克斯。菲尼克斯曾经和罗素·克劳在《角斗士》中有过对手戏,导演恰好是雷德利·斯科特。

正当剧组又相争不下,特瑞-乔治出局,几位演员经过沟通后,纷纷认可雷德利-斯科特。

皮莱基看准时机,也亲自访问雷德利,然后才回到书房的那一幕。

罗素-克劳又是雷德利-斯科特合作最多的演员,老相识了。

再加上《美好的一年》算是坑了罗素-克劳,雷德利不可能当作没发生过。

是日,雷德利加入剧组

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